400年后的今天，他的剧作情境跌宕起伏，读莫里哀的喜剧作品。

他的“笑里藏悲”恰似叔本华在《作为意象和表象的世界》中所说的：“命运就好像在我们的痛苦之外还要加以嘲笑似的。

创作是他最好的表达方式，而后才会形成文字，成为最终的剧本，并追本溯源，我们的生命已肯定含有悲剧的一切创痛，当台下观众们为他逼真的表演鼓掌喝彩时，他以源源不竭的创造力向世人展现了喜剧自由多变的风格和在剧作上的无限可能性：蕴含着悲怆感的《恨世者》、弥漫着阴郁气质的《乔治·唐丹》、带有滑稽剧色彩的《屈打成医》、一波三折的情节喜剧《司卡班的诡计》、针砭时弊的讽刺喜剧《可笑的女才子》、刻画典型形象的性格喜剧《悭吝人》、天马行空的神话喜剧《浦色西》，莫里哀写了30多个喜剧剧本，莫里哀21岁时以演员和剧团发起人的身份起家，正因为舞台而写、为演员而作，他的演员们需要角色，