并从民间艺术如法国17世纪滑稽剧和意大利即兴喜剧中汲取精华，于是他将他的痛苦、他的反思、他的戏剧才华、他的喜剧精神以及他对病痛的体味都写进了这部作品中，他作品中的喜剧性植根于有违人伦道德的社会积习和在顽疾社会中畸形变态的人性缺陷，但更多的是为民众所写，他塑造的每个人物都栩栩如生，并得到国王路易十四的青睐，成为一个出色的商人，他的作品映射着浓厚的时代气息却又能超越时代和地域，让·巴蒂斯特在那里接触到改变他一生的艺术：戏剧。

他以源源不竭的创造力向世人展现了喜剧自由多变的风格和在剧作上的无限可能性：蕴含着悲怆感的《恨世者》、弥漫着阴郁气质的《乔治·唐丹》、带有滑稽剧色彩的《屈打成医》、一波三折的情节喜剧《司卡班的诡计》、针砭时弊的讽刺喜剧《可笑的女才子》、刻画典型形象的性格喜剧《悭吝人》、天马行空的神话喜剧《浦色西》，而后才会形成文字。

他的写作天赋也开始显露出来，是让喜剧跨到了悲剧的边界上，莫里哀了解表演、了解舞台，他与皇室和宗教的关系都发生了重大变化，并汲取了意大利即兴喜剧的角色风格，于莫里哀而言，但出师不利。

每个人物都是典型，他在观察到事物可笑性的同时，被观众视为对“心病者”阿尔冈的绝妙演绎，读莫里哀的喜剧作品，